Kane & Lynch: budget reboot
Two lovable bad boys
Kane & Lynch è un’IP che non ti aspetti. Ne hai letto male un po’ dappertutto e ciò che ti viene in mente, pensandoci, è solo che qualcuno lo ha definito un third person shooter dal gameplay mediocre e votato alla violenza fine a sé stessa. Nulla di più vero. Resta il fatto che, con queste premesse, moltissimi hanno evitato i due titoli di cui è composta (sino ad ora) la serie, quasi fossero al cospetto degli appestati lanzichenecchi tanto invisi a Manzoni.
Io, che mi annoveravo tra gli scettici della prima ora, ho dovuto attendere che un Andrea Maderna qualsiasi lo ripescasse per ricredermi e dargli un’occhiata, visto che “le emozioni sono quelle giuste e se fossero state immerse in un impianto tecnico e ludico all’altezza, beh, sare[mmo] qui a ricordare [uno dei] capolavori di questo decennio”.
Kane e Lynch, infatti, si dimostrano fin da subito due protagonisti veri, di quelli che si danno in tutto e per tutto al giocatore, senza tenersi niente. Il mercenario e lo psicopatico, ciascuno con i propri amori perduti, i propri tic comportamentali, le proprie deviazioni. Una coppia di criminali male assortita, che nel continuo scambio di battute e insulti si racconta a sé stessa, arrivando a strutturare una complessità emotiva ed emaptica con l’utente che, a mio modo di vedere, non ha molti concorrenti sul mercato.
Fermo restando il fatto che le dinamiche da sparatutto in terza persona di Dead Men sono tanto ingessate da risultare quasi ingiocabili, il primo capitolo della serie declina queste due personalità, finemente definite, in una miriade di situazioni assurde: dal calarsi da un grattacielo al rapinare una banca con tanto di sparatoria selvaggia sulla falsa riga di Heat. Un “tripudio di miccette” (Elio e le Storie Tese – Supergiovane) per un game design che, a conti fatti, riesce a tenere in sospeso il fiato del giocatore nonostante la forse eccessiva linearità di fondo.
Dog Days, invece, per quanto ambientato interamente a Shanghai, esplode in una resa grafica davvero inusuale, con un’eccellente telecamera mobile vittima di continui effetti di distrosione visiva, che ricorda esperimenti cinematografici simili al Cloverfield di Matt Reeves. I due criminali si muovono in questa città stracolma di dettagli e luci al neon che illuminano arredi urbani e nemici con una qualità generale quanto meno sufficiente a giustificarne l’acquisto.
A questi aspetti, che inevitabilmente contribuiscono a rendere credibile l’intero scenario di gioco, gli sviluppatori hanno aggiunto delle animazioni per i personaggi principali estremamente reali, con un claudicante Lynch perennemente in ritardo sull’elegante agilità del compagno Kane. Non mancano certo gli scontri verbali tra i due, che se all’inizio servivano per far conoscere le rispettive personalità, in questo secondo capitolo fungono da ottimo espediente per coinvolgere definitivamente lo spettatore nelle violente vicende dell’ormai inseparabile duo.
Figlia di un character design coraggioso e di una propensione al cinismo a cui l’orizzonte videoludico non ci ha ancora abituato, la tensione narrativa che permea entrambe le esperienze è davvero rimarchevole. Il consiglio è quello di fiondarsi sui normali canali di vendita online (ovviamente made in Cheshire), dove è possibile recuperare tutti e due i capitoli a meno di 30 euro.
Considerata la frenesia che mi ha accompagnato fino all’imprevista conclusione di Dog Days e il vivo entusiasmo con cui, in attesa della terza incarnazione, ho reinserito il primo disco nella console per gustarmi un altro giro di giostra, è pacifico affermare che, almeno per il sottoscritto, essi si siano rivelati dei quattrini ben spesi.
